Ce texte est amusant cependant je préfère quand même les textes d’ILYS où les jolies jeunes filles sont des princesses apeurées et les protagonistes des preux chevaliers. Exemple : le texte d’il sorpasso génial sur la nana aux jambes interminables du métro.
Et puis le suspens est rompu quand la dame couche le premier soir.

Enfin, pour les ladies, je préfère les Chaumet aux Rolex

« Rabelais écrit perpétuellement sur l’échange entre la dille et le bondon du livre-tonneau (respectivement, fausset ou cheville et le trou que l’on bouche), soit sur la  » vivificque cheville  » masculine et son  » accoublement  » avec le  » callibristis  » féminin, car écrire  » en vin, non en vain « , c’est, avec la fureur bacchique et priapique, sucer et lécher la cornucopie et tester ses  » vases spermatiques  » du livre en forme et matière de fève et de figue, excellence des sexes dehors et dedans emblématisés par les fruits de nature, c’est « trinquer « ,  » faire la bête à deux dos « ,  » percer le tonneau « , fermer le  » flac con à viz « , car, dit le prologue du Tiers Livre,  » autant que vous en tirerez par la dille , autant en entonneray par le bondon « . La graine du livre est enveloppée dans une braguette, telle une gousse prête à la pénétration, et le lecture consiste à égousser cette magistrale vêture,  » floride, florulens, floris « , geste pantagruélique que recherche avidement Panurge, en quête de se marier et de tambouriner sa pucelle, comme l’atteste une des énigmes du Tiers Livre (…) L’enthousiasme vinifique de l’écriture rabelaisienne consiste à se branler du cerveau, qui contient également une matière spermatique (lisez Galien et le Tiers Livre, surtout le chapitre IIII), branlement élégamment appelé  » triballement de tonneau  » par notre raillard et paillard  » brimbaleur  » 15, qui se transmet du cerveau au phallus et à la main écrivante, qui se transmet derechef aux attributs des personnages, et à la famille gigantale, dont le grand ancêtre, Hurtaly, heurte ( » hourt « , en ancien français) et met en  » branle  » la navette du récit, ensemence ainsi la matrice même des mots (chapitre I du Pantagruel, 1532), - » Cf De la dignité des braguettes : Rabelais pornographe
Christine ESCARMANT (d’où est échu citation ainsi que certaines broderie de pensées avec lesquelles je ne puis m’accointer que fort partiellement car même erreur est commise sur Rabelais ici que celle jadis dénoncée par le très docte Terence Cave in The cornucopian text (traduit depuis chez Macula), à savoir qu’il y a chez Rabelais pluralité de lectures et que s’arrêter à une univocité du sens c’est le trahir. Le sexe chez Rabelais est aussi (voir la longue description du bijoux que porte Gargantua en collier, un camée, représentant l’androgyne platonicien) une allusion à la théorie de Platon, à Ficin et au néo-platonisme avec tout ce que cela comporte d’ésotérisme 16èmiste (le contraire de Guénon, syncrétiste qu’ils auraient recrachés. La docte science du 16ème, celle de Pic de la Mirandole, de Trithème, est faite d’abord d’une connaissance des trois langues -hébreux grecque, latin- puis de tout un appareil de topos symboliques que ne peut décoder que celui qui est passé par les mêmes travaux, qui a fait le parcours du labyrinthe. Cela n’empêche point la lecture de dame Escarmant d’être intéressante, le tout est de ne pas figer Rabelais (lui-même dénonçait d’avance toute tendance à l’immobilisation du texte dans le chapitre des « paroles figées » du quart livre).
Bref, le texte chereanien^^ s’inscrit dans une tradition qui mène à Céline et Miller. de plus l’auteur ici se libère d’un tas de pesanteur et cela ne peut lui faire que du bien, comme on le voit déjà sur cette écriture plus libre, avec sa ponctuation (qui n’oublie pas son Céline mais c’est sain et normal), ses phrases souvent bâties sur un modèles octosyllabique ou hexasyllabique, les scansions syntaxiques en trois moments (« Je l’appelle. Elle répond. Elle se souvient. » « Elle commande les plats les plus chers. Les touche sans trop manger. Elle exige le champagne et un bon Bourgogne. » « . Elle se jette sur moi. M’aspire. M’aspire comme un vairon hydrolique.  » et on pourrait en montrer d’autres exemples, même si c’est loin d’être les seuls effets de style. On peut noter aussi, en passant, des effets d’assonances (« mais il me la fallait à tout prix. Même que pour une nuit…et même pour tout le prix…bref elle partit seule, j’imagine avec un meilleur parti « ), un usage du « on » bien travaillé, efficace. Oui, travail et efficacité, voilà ce qui me vient à l’esprit en lisant ce texte. Ça a été bossé. Il faut bien que l’auteur suive une inspiration porteuse de plaisir pour pouvoir s’acharner sur une phrase. Soyez donc indulgente au sujet oh chère Crevette! (maintenant Terby, voire ce faux frère d’XP, vont m’accuser de draguer moi marié et père une femme mariée et mère d’une grande et belle famille. Étrange époque où l’urbanité la plus normale, additionnée du soupçon de courtoisie qui s’impose quand on s’adresse à la gente d’Athéna et d’Aphrodite (laissons Ève en repos)est aussitôt pris et interprétée comme une manœuvre intéressée. Honni soit qui mal y pense!